A series of Samurai films from director Yoji Yamada

山田洋次的武士三部包含了《黄昏清兵卫》《隐剑鬼爪》《武士的一分》。武士三部曲原著小说都是出自同一人之手，三部曲的风格相近，都包含着大量生活细节、贯穿始终的爱情和为数不多的几场武打，其核心是通过下级武士对生活和爱情的态度以及武士的决斗，反映出真正的武士精神，与其说那是武士道，倒不如说是剑道的精神。武士道与日本的军国主义一脉相通，跟我们平常所谓的“公平交手”、“有尊严地死去”之类其实相去甚远，或者说貌合神离。如果用一个词概括山田洋次的武士三部曲的魅力，那便是“动人”，而这份“动人”正是靠大量细节、无数的隐忍和短暂的爆发以及之后的平静回归所营造出来的。

長期以來，武士電影被視為典型的日本電影，所呈現的指是千篇一律的意象、情節和人物等結構元素，用以傳播犧牲、奉獻與忠誠的武士信念，維護日本社會安於現狀的心態。然而，若深入探究武士電影類型定義元素的演變，我們不難發現，這些類型元素不斷面臨檢驗，而批判性的思維也時有所見，反覆檢討武士規範所承載的社會政治議題。事實上，武士是日本歷史上的特權階級。所謂的武士道教條是德川幕府加以系統化編纂，其目的在於鞏固政府對封建藩族以及所屬藩士的控制。而後，歷史上真實的武士逐漸形成一個官僚體系。但是，武士的形像與信念卻在藝術的表述中一再被美化，終致昇華到神話的層次。因此，資深導演山田洋次嘗試執導武士電影，創作了《黃昏清兵衛》、《隱劍鬼爪》與《武士的一分》，探討幕末時期武士真實的生活面貌；在這武士三部曲中，他以低階武士為主角，有別於過去典型的武士形像。山田以動盪的幕末時期比喻當代日本社會，而將武士視為掙扎於一個壓迫性體制的公務人員；這些人始終生活於困境之中。因此，本文不僅將就武士電影史上不同的英雄形像，以及所傳遞的概念，探討武士類型的演化，進而從歷史評論的角度詮釋山田洋次所描繪的歷史時空與非典型的武士形像。

Die mit Auszeichnung überhäufte 3 Disc Collection vereint drei Meilensteine des asiatischen Kinos.

Trilogía de películas dirigidas por Yoji Yamada.